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橫瀝畫冊設計_東莞橫瀝畫冊設計公司專業宣傳冊設計

瀏覽:   時間:2016.03.05   來源:東莞天嬌廣告設計

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      書脊的面積通常是一個比較狹長的平面,但它又包含這么多的文字元素,所以它的版面編排形成了一定的規律性。一般書名放置在上半段的位置,作者名放在中間部位,出版社名稱和標志放置在下半段的位置。除了橫瀝畫冊設計名稱必須出現在書脊上,其他文字元素比較靈活,

     《完美保養》的封底,設計延續了封面的設計,書號、條形碼、定價連在一起,通常印在橫瀝畫冊的封底。由于銷售時以電子計算機系統識別,所以大多數情況下印刷為白底的黑色條,并在條碼邊緣有2毫米的白色邊框。
     環襯頁的形式與作用:在精裝橫瀝畫冊的封面與書心之間有一張對折雙連頁紙,這張襯紙就是環襯頁,它一面與封面背相粘貼,另一面貼牢書心的訂口。在封面與扉頁之間的環襯頁稱為“前環襯”,在書心與封底之間的環襯頁稱為“后環襯”。因其以兩頁相連環的形式被使用,所以叫“環襯”,也有人形象地稱之為“蝴蝶頁”。
      巴洛克時期則在扉頁上印有大量的文字和裝飾圖案,以滿為主。19世紀,橫瀝畫冊扉頁設計則恢復了簡潔莊重的風格。德國人約翰?契肖德提倡的”新客觀主義”推廣了均衡的扉頁設計,成為現代橫瀝畫冊設計的里程碑。
     白色頁面和右頁形成對比,在書口中間位置加了一個黑色塊,來平衡整個頁面的視覺關系,文字圍繞黑色塊書寫,在畫面中形成一個灰色的面,使整個畫面有完整的黑白灰關系。畫面中最生動的地方是黑色塊上的豎排文字和“序”字,在畫面中既形成了色彩對比關系,又呼應了大小對比關系,有了它,畫面更生動,更有靈氣。
      設計者把版權頁放在了正文之后,增強了前面扉頁閱讀的流暢性。打破常規的版權頁沒有圖案的設計,用了橫瀝畫冊中篇章頁的色彩,還放上了在橫瀝畫冊設計中具有代表性的圖案,使版權頁完全融入到橫瀝畫冊的整體設計風格之中,和橫瀝畫冊融為一體。但并沒有用過于復雜的圖形和色彩,因為它是一本書身份的象征,有其嚴肅理性的一面。
    文藝書為了版面活潑常運用書眉:綜合性的雜志由于欄目多,必須有書眉:字典、詞典等工具橫瀝畫冊設計中書眉起到很重要的檢索的作用,如果沒有書眉就會給讀者帶來很大的麻煩。書眉的文字一般用比正文小一號或更小的字體排成一行,不能轉行,由于版心外的空間比較小,所以文字過長時可以酌情刪減。
    一些藝術、設計類橫瀝畫冊設計也引入這種橫瀝畫冊裝飾,呂敬人為青年出版社設計的《梅蘭芳全傳》也采用了切口裝飾,將書向下輕輕捻開時是梅蘭芳的生活照,向上捻開時是他的舞臺照,輕輕一翻間,就仿佛翻過了梅蘭芳的一生,可稱為梅蘭芳一生的寫照。“切口”展現了形式美感,同樣也濃縮了內容的精華。可以說是切口設計的經典之作。
      娛樂類橫瀝畫冊版式設計,可以多配一些圖片、花邊及彩色插頁,吸引讀者的閱讀興趣,字體字號的選擇要輕松、活潑、有動感,以增強圖書版式的視覺沖擊力。文藝類橫瀝畫冊的版式,可以根據橫瀝畫冊內容設計的古樸典雅或抒情浪漫,卷首、插頁、邊框等地方還可配上各種裝飾性圖案,使之更準確更生動地表達出橫瀝畫冊設計的內在氣質。教材類橫瀝畫冊的版式設計一般要簡潔、樸素,字體字號適中,編排緊湊,布局合理,確保版面的清晰性和內容的可讀性,考慮到讀者的經濟承受能力,版面不易做過多的裝飾,做到價廉物美。
      《BRITISH DESIGN 2010》的版面設計,這一頁面為雙欄版式,《SLENTED GEOMETRICS PORN》的頁面也為雙欄版式,但雙欄的分配比例不同,相對普通的雙欄版式更顯活潑、獨特。三欄版式四欄版式,四欄版式不太常用,用時多會在適當位置配以通欄來調節視覺效果,使整個版面看上去不會顯得太狹長,也不會顯得由于文字過多而使人生厭。
     所以上白邊要比下白邊小一些,如果版心上下居中,視覺上就會感到版心偏下,而且下白邊承受著版心的重量,應該比上白邊寬一些;其次要考慮到版面是由兩個對頁構成,為視覺上的舒適,版心應向內靠一些,也就是外白邊大于內白邊,這樣視覺上避免了版心向外散落的效果。但這種規律并不是一成不變的,例如目前國內很多出版物上白邊比下白邊略寬一些,大概是1.4:1的關系。

     宋體和黑體是最基本的印刷字體,以它們為基礎.又發展出很多字體,各有特色。宋體延展出仿宋、標宋、書宋、報宋等。設計時應注意其中的微妙差別。比如標宋字體較粗,具有較強的傳統氣息,在現代感強的橫瀝畫冊中慎用。黑體延展出等線、細黑、粗黑、大黑、特黑、圓黑等字體,主要根據字體粗細劃分的。等線體總體筆畫較細,成篇地排列會感覺清爽、精致。圓黑體把黑體的方頭方角改成了圓頭圓角,具有親和力,細圓較方整精致。各種字體的延展變化,使整個印刷字體豐富多彩,版式設計也有更多的選擇空間。



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