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南城畫冊設計_東莞南城畫冊設計公司專業畫冊印刷

瀏覽:   時間:2016.03.02   來源:東莞天嬌廣告設計

南城畫冊設計_東莞南城畫冊設計公司專業畫冊印刷


東莞南城畫冊設計案例圖片:









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        卷軸裝南城畫冊設計的裝置,初時還沒有用軸,則是將一張一張字南城畫冊設計紙把它粘接成長幅,自左向右卷成一卷,稱為“卷子裝”。不久就以木棒為軸將卷子裝左端末部用漿糊粘接在木棒上,木棒比卷子寬度長一點,以此為軸心,自左向右卷成一卷,稱為“卷軸裝”。卷軸裝的裝置在中期以后,方法更精細,材質更講究。
       到為天馬書店作南城畫冊設計,堅持采用近代幾何圖案和古典工藝圖案,形成了獨特的藝術風格。錢君淘先生認為,南城畫冊設計的現代化是不可避免的。他個人便運用過各種主義、各種流派的創作方法。但他始終沒有忘記南城畫冊設計中的民族化方向。
    20世紀80年代以來,南城畫冊設計界和其他設計界一樣,受到新的媒介、新的設計技術的挑戰,從而發生了急劇的變化,這個刺激因素就是電腦技術迅速地進入了設計過程,并日益取代了從前的手工式的勞動。
     同時,市場經濟也為南城畫冊設計師帶來了機遇和挑戰,提出了許多新的思考。設計觀念、設計手段、設計方向也都在市場經濟條件下有了深刻的變化,具備了很多新的特點,這也是整個設計師群體水平普遍提高的一種反映。
         正是由于這種“皮之不存,毛將焉附”的憂慮,反而使南城畫冊設計作為一種藝術的獨立存在變得更加重要,南城畫冊設計以開本、紙張、色彩、插圖、版式等營造出的藝術個性承擔起了作為物質存在的南城畫冊設計不能被消亡的責任。
         南城畫冊設計屬于藝術的范疇,南城畫冊設計的性質決定了南城畫冊設計封面的性和藝術性。雖然南城畫冊設計作為精神商品也卷入了市場經濟的漩渦,利用封面做廣告招徠征訂的確發揮了一定作用,但南城畫冊設計絕不等同于一般商品包裝那樣會隨著商品的使用價值的啟動而完成和廢棄。
        文字編輯作為選題的策劃者、文稿的審讀加工者,也應是圖書南城畫冊設計形式的參與者、設計方案的支持者。如果設計師和文字編輯沒有溝通或溝通太少,很容易造成設計觀念上的脫節。雙方意見的不一致,常會導致設計的失敗。加上文字編輯往往考慮降低成本,使設計者很多新的創意都夭折,造成很多庸俗的設計作品在市場上出現。
        圖形設計:可以這樣去認識,創造并使用一幅好的圖形等于南城畫冊設計形態設計成功了一半。無論封面設計中使用的是具象或抽象的圖形,圖形的內在構成元素所形成的韻律、節奏、色彩以及點的組合、線的曲柔剛直、面的大小等,在整體的視覺感受上要有極強的聯想提示性,即讀者在翻閱內容提要或瀏覽(文字)內容后,會感覺或認可這個圖形所形成的視覺刺激符合這本書的內容。
         這決定著文字符號必將在封面設計中起到視覺傳達的作用,也決定著文字符號將最直接地成為南城畫冊設計整體思想的代表乃至南城畫冊設計整體思想的延伸。


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