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東莞畫冊設計中文字的組合導向

瀏覽:   時間:2013.09.06   來源:東莞天嬌廣告設計

東莞畫冊設計中文字的組合導向

    東莞畫冊設計中文宇的設計,不僅和字體自身的書寫方式有關,同時也和字體排列組合是否得當有著密切的關系。版面中的文字擁擠雜亂,缺乏視線流動的順序,不但會影響到字體本身的美感,也不利于讀者進行閱讀,難以得到令人滿意的視覺傳達效果。要取得良好的文字組合關系,關鍵在于找出不同字體之間的內在聯系,針對它們的對立因素加以和諧組合,在保持各自的個性特征同時,又取得整體的協調感。可以從風格、大小、方向、明暗等方面進行調整,來得到生動對比的視覺效果。
    保證對比的同時,為了達到整體組合的統一,又需要從以上幾個方面選擇協調相同的因素。造成既對比又協調,具有視覺審美價值的文字組合效果。進行文字組合編排時,要注意以下幾個方面。
    (一)東莞畫冊設計閱讀的視線方向
    文字組合的目的,是為了增強它們的視覺傳達功能,對其賦予一定的審美情感,使人們有興趣進行閱讀。因此,在文字的組合方式上要順應人們的閱讀習慣。通常情況下人的閱讀習慣包括:
    水平方向——人們的視線一般是從左向右流動;
    垂直方向——視線一般是從上向下流動:
    大于45度斜度——視線是從上而下的:
    小于45度——視線是從下向上流動的。
    (二)東莞畫冊設計字體的外形特征
    字體的外形暗含了一定的視覺動向。如:偏扁寬的字體有左右流動的動感,修長的字體有上下流動的感覺,傾斜字體有向前或向斜流動的動感等。在進行組合時,要充分考慮不同的字體視覺動向上的差異t進行不同的組合處理。比如:偏扁寬的字體適合橫向編排,修長的字體適合豎向組合,傾斜的字體適合橫向或傾向的排列。對文字的視覺動向合理運用,有利于突出設計的主題,引導觀眾的視線按內容主次輕重在頁面之間流動。
   (三)東莞畫冊設計整體的設計基調
    每一本書都有自身的風格,版面上的各種不同字體組合,要具有符合整個東莞畫冊設計風格的傾向,形成總體的情調和感情傾向。要避免不同文字各行其是,風格零亂。要把握住整體上的協調和局部的對比,統一之中又具有靈動的變化,這樣整本書才會產生視覺上的美感,符合人們的欣賞心理。另外,除了使用統一文字個性的方法來達到設計的基調外,也可以運用在方向上來形成文字的統一,以及色彩方面的心理感覺來達到統一的效果等方式。
  (四)東莞畫冊設計負形的運用
   在文字組合上,負形是指除了字體本身所占用空間之外的空白,即字間距和周圍空白區域。文字組合的好壞,很大程度上取決于負形的運用是否得當。負形與字體實形相互依存,相輔相成。有效運用負形空間的特點,可以協調東莞畫冊設計的文字版式編排。在安排文字的位置、結構變化與字體組合方式時,要充分考慮其負形的位置與大小。同時由于字體本身筆畫、結構、方向的不同也會呈現出多樣的視覺效果。
    另外,在進行文字安排時,文字的行距應大于字距,利于引導讀者的視線按照特定的方向和順序進行閱讀。不同類別文字的空間要適當集中,
并利用空白加以區分。
    在有圖片的版面中,文字的組合應相對集中。如果是以圖片為主要元素,文字應該緊湊地排列在適當的位置上,不可過分變化和分散,以免造成主次不明而干擾視線流動。

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