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畫冊書籍裝幀設計的誤區

瀏覽:   時間:2011.09.16   來源:東莞天嬌廣告設計

畫冊書籍裝幀設計的誤區

     中國書裝藝術的繁榮和發展點燃了一盞盞亮麗的燈火,并縮小了與世界裝幀設計水平的差距。但在豐富多彩的表象下,還存在著如下誤區,影響了裝幀設計的進一步發展。書籍不僅是香茗和美食,它還灌溉著人們的心靈,幫助人們開創雋永的人生。近20年來,國內書籍裝幀設計取得了令人矚目的成就。正因為人們用書、愛書、惜書、藏書,所以才打扮書、設計書。
     一.誤讀多元
    多元化是工業時代藝術發展的普遍狀態,裝幀設計也不例外。多元意味著創造個性的充分展示,意味著對觀眾多向性需求的尊重和適應,給不同的要求提供不同的口味。但“多元”不等于“雜亂”,“豐富”不等于“無序”。裝幀設計在強調多元性和設計家個性特點的同時,在一定程度上陷入了忽略“類性”的誤區,以至于自然科學、社會科學、學術專著、普及讀物等的裝幀界限全然混淆,眼花繚亂的臉面造成讀者選擇的困難。同時,在華麗精工的表象下,又隱藏著精神的貧乏與倦怠。其實,“多元”應該是“類”的“多元”、“種”的“多元”和“個”的“多元”,或者是“種類”區別下“個”的多元。是貌似“無序”的“有序”,是“雜多”的分類“統一”。
     二.漠視國際
     隨著我國加入WTO,圖書模式國際化趨向使書裝設計國際化要求的重要性日益突顯。人民大學出版社、廣西人民出版社等單位為適應圖文時代的到來,注意到圖書開本、插圖和版式盡量與國際接軌,倒是一些“皇家”出版社仍固守著舊的開本和版式,不愿改變,以至于在國際圖書市場上顯得寒傖,國際圖書大獎也就與之無緣。難道改變舊的模式就那么難嗎?看來,主要還不是技術問題,思想認識才是本根。
     三.忽視整體
     我國裝幀設計界應盡快從單純封面設計的誤區中走出來,進入有機整體設計,書籍評獎也應以有機整體設計為標準。傳統書裝設計由于分工過細,加之對整體性認識不足,導致書裝設計局限于封面這個方寸之地,如同女孩化妝,只作表面文章。隨著近年來對外開放與交流的深化,裝幀設計由單純的封面設計發展到整合內容、材料、版式等一系列書籍因素的整體設計,已經越來越引起裝幀界的重視。一些出版社還成立了策劃室,把裝幀設計提高到整個出版行動的戰略地位。但從總體來看,我國裝幀設計的重點仍然停留在封面上,缺乏設計的有機系統性。而沒有一個有機的整體戰略眼光,是不會設計出一個好封面的。
     四.屈從“權”“利”
     在書裝設計領域里,設計家的創造性設計常常被有關領導的個人意志所左右,以至于發生好的創意被否定,蹩腳的方案卻被認可。另外,書裝設計還要受發行部門的制約,為了遷就市場對流行文化低俗口味的偏好,設計家不得不做違心的設計。那么,如何既尊重領導,又提高領導;既適應潮流,又引導潮流,盡快從屈從“權”和“利”的誤區中走出來,提高中國書裝設計的文化品位,這是一個亟待解決的問題。
     五.陳列封閉
     書籍裝幀的展覽和評獎,應該向觀眾全面展示書裝從里到外的整體設計水平。所以,書裝設計的陳列必須是開放式的,即運用多媒體的方式、書籍展開的方式、局部放大的方式、旁加評點的方式、旋轉書架的方式、動態展示的方式,向觀眾全方位展示設計的精髓,通過設計家與讀者的互動式交流,在傳播設計文化內蘊的同時,促進書裝設計向前發展。然而,我們歷屆的書裝展覽幾乎都是封閉式的,甚至連開架售書的開放性都沒有,裝幀設計展覽變成變相的博覽會或展銷會,這無疑弱化了書裝展覽的功能,也消解了書裝展覽的根本意義。
     六.轉型遲疑
    上述種種問題,在很大程度上是體制的問題。國家現在正在強化體制改革,許多報業、出版業乃至電視劇的制作都開始走向產業化、集團化、股份化經營,一些敏感的裝幀設計家也辭掉公職,率先成立工作室,拓展了個人發展的空間。為什么不能勇敢地走出圍城,邁向市場,打造產業,放飛夢想呢?而就整個裝幀設計界而言,應該脫離政府計劃經濟體制,依靠市場化良性調控,把人力、精力、智力、財力集中起來,成立中國平面設計集團。此一路徑,不妨一試。而大部分裝幀設計家仍甘于在各個出版社扮演著邊緣角色,服從于多重指令,陷入可有可無的被動境地。
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